片名：Meduzot(2007)
又名：蓝色果冻海 水母
导演：沙拉·简芬 艾加·克莱特
类型：剧情
音频：希伯来语
字幕：中字
片长: 78分钟
国家：以色列

在电影里沉默是一种力量。

女招待深受家庭的影响，她在一个从海里走来的孩子看到自己的童年。她不相信任何人。她把自己的生活平整的分成几个部分。把自己关在公寓里，出去工作，接听母亲的电话。后来她认识了一个喜欢在婚礼上拍客人的奇怪摄影师。摄影师给她放小时候在动物园喂鸟的默片电影。

新婚的夫妻住在海边宾馆里，遇到一个寻求自杀的女作家。

一个菲佣母亲在以色列给她的孩子打电话，告诉她的孩子在生日的时候会送一个漂亮的大帆船，并以此为所有生活下去的希望。

电影看似平淡，漫无目的。但最终我却受之于它的平淡，漫无目的。想起童年时在湖边喂鸟的父亲。而电影中那个在海边卖冰淇淋的老头，变得跟梦一样美好。

她们是自由浮动的，在外力的作用下在这里或那里移动着，这是自己无法控制的，安无定所。

片段对白：


一个瓶子里生活的人，我已经没有能力去反抗。

你离我远些，你已经变了。变了。

不知道朝向哪里，而他的嘴里充满了水。我看到了我的裙角，却难以不捉我的生命。


一个让人发梦的电影，在凌晨四点播放。期间他给我打来电话，我突然有一种在海底看到水母的感觉。或者有所定所的生活，才真的是一场幻觉。
对生活，不需要语言的介入，这恐怕才是最伟大的幻想。

Eleni Karaindrou

ELENI KARAINDROU从希腊传统民谣到爵士再到古典，以电影原声名扬欧洲。无论是〈尤里西斯之旅〉亦或〈永恒的一天〉。

冰天雪地，蔚蓝海洋。绵长的余音，男人最后一段对生命的表达。既而是大段的寂静，沉默。今夜，请跟我来，去倾听希腊海边小城提萨洛尼卡的涛声，去找寻昏暗的夜雨中的一盏灯，那盏悄悄占据着地中海潮湿的午夜的灯。

5月12日，灾难来临前，正好在听ELENI KARAINDROU。这张被我听过上百遍的盘有无数划痕。

事件渐渐随时间远去，每日翻新的死亡数字出现在清晨报纸上，失踪一栏的数字转变为死亡数字的可能越来越大。5月12日对很多人是转折。生与死是一种。活与如何活又是一种。后者问题被很多人提及。但依旧无解。索性，我想活的自然些，可能是对自己最大的安慰。

给已经出生的孩子做安息祷告，你们知道天上的小提琴比这里的要低沉。

巨轮正朝一个既定的方向行驶，他要用一种方式终结那些循序不前的记忆。无法自拔的时候她选择用阅读来拯救这一切。而最常用到的书籍，是洛特雷阿蒙的《马尔多罗之歌》。每一个激越的曲子，都能鼓舞她朝前走，不回头。在一片荒芜中，力斩荆棘。可能他是一个懦弱的男人，所以他的文字才能那么强大。每一次文字上的杀戮，其实都是虚弱者的写照。这个青年的照片面无表情，看不出喜悦还是哀愁。像很多同时代的人一样，穿着考究，头发由特制的发蜡梳理过。至少他不是一个因对外界失望而邋遢的人。但他的目光，他的嘴角都有特殊的倔强，强而有力的内部能量早已从他的表情中无意泄露。很少有人这样频繁的应用排比句，很少有人注视身体里每一个细小的变化，很少有人带着血和暴力去成全一个句子。但他是，他义无返顾的，把文字变成磨钝的刀刃，在读者的手腕上做着均衡而不缓不急的运动。你知道痛处就在于你无法快速的死掉，也没法摆脱这样漫长的折磨。一个读者，在阿蒙的文字里，就是一个濒临死亡却还要盯着自己伤口看的人。所以，阿蒙很该死。也正因为如此，他制造的漫长痛感遮掩了我对世界的恐惧。有他在，我就能忽略掉了自己。

你能想象到，如果百年前，她会说流利的法语，成为他的情人会是什么样的下场？可能和马歇尔的结果是一样的。他们不能在一起，只能回忆，向往，揣测。但若近距离，你知道阿蒙会在晚上因为一个句子热血沸腾而把她干掉。那也就不可能存在任何眼神或嘴角带来的美感。他的字句也只能是她的墓志铭，是他花了千百个夜晚怀念的对象。正如她现在怀念马歇尔的方式如出一辙。

所以，有的人，只能站在远远的打量，近了就容易引火烧身。她自始自终明白这个简单的道理。所以她需要阿蒙的字句把她从回忆中打捞上岸。“一个死于肺病的少年，长眠于此。你们知道原因，不要为他祈祷。”这就是他倔强眼神里及至的悲伤。而这样的悲伤是无人能挽回的。无论你是一个性感女郎，一抬腿能把所有的男人都倾倒，也无法救助他那献给了魔鬼的灵魂。

卡生

春天来了 动物园里的小孩穿的很少 阳光照在人们的脸上 每个人似乎都很快乐 更何况这是一个阳光剧烈的星期天

星期天的动物园是什么 是骑在父亲的肩膀上 成为整个动物园最高的小孩 我可以摸到长颈鹿的脖子 

星期天的动物园是什么 是走到小卖部边就开始撒娇 我要吃冰淇淋 我要吃薯条 我要吃掉这里的泡泡糖 我要坐上摩天大飞轮

你知道 梦终有一醒的时刻





















动画片放映完毕 那个看长颈鹿的小朋友 她困了